Vsjo éto čudóviščno ne smešnó, skléjeno koje-kák i snjáto s takój televiziónnoj prjamotój, što ljubój povorót kámery kážetsja pódvigom operátora. Ob uráne k finálu vse, razuméjetsja, zabyvájut nápročʹ. Sámoje užásnoje, što éta otdélʹno vzjátaja xaltúra ideálʹno sootvétstvujet osóbennostjam kulʹtúrnoj sredý v célom. Jésli podbirátʹ analógii, to «Konsérvy» so vsémi svoími zvjózdami-aktjórami napominájut košmár sovétskovo iskusstvovédenija — fenómen «derʹmó xudóžnika». Péred nášimi izumljónnymi vzórami čelovék s výsšim xudóžestvennym obrazovánijem napólnjajet bánki fekálijami — i ne potomú, što jemú bólʹše néčem ix zapólnitʹ, a prósto potomú, što na ekskreménty jestʹ spros.
All this is horribly not funny, glued together somehow and taken with such a television directness that any turn of the camera seems to be an exploit of the operator. Of course, everything is forgotten about the uranium towards the finale. The most terrible thing is that this separately taken hack is ideally in line with the characteristics of the cultural environment in general. If you select an analogy, then “Konservy” with all its star actors resemble the nightmare of Soviet art criticism - the “artist's crap” phenomenon. In front of our amazed looks, a person with a higher artistic education fills jars with feces - and not because he has nothing to fill them with, but simply because there is a demand for excrements.
